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白开(🖐)水电影，没有任何(☕)感(📕)动人或者可以让(🍦)人(🐠)思考的东西

"为什(😎)么在《秘语十(🎾)七小(🎤)时》中微妙的关系(🏀)描绘和《郎在对门(👦)唱山歌》中的跟随(🚏)长镜在此完全失(😿)效了呢？我觉得(🕋)其一，人物的活动(🈵)范围(♐)没有边界。章(🎩)明的(🦄)人物关系展(🌸)开比(🏬)较接近于荒(🧡)诞派(👱)戏剧，为了让人物(🚟)充分对撞，必定要(📕)设定一个边界，如(🍖)《巫山云雨》中的瞭(🕕)望站，《秘语》中的峡(🆕)谷。其(💭)二，景深调度(🏝)与视(🌎)点镜头过分(🎆)强调(🌡)“观察”，而失却(🅾)了在(📚)同一场景中发展(♉)多人关系的可能(🏜)性，即无法通过某(🛴)人物的视点去嘲(🚻)讽他人，嘲讽是属(🐟)于导演的。视点转(✉)换也(♏)过于频繁。其(🐰)三，麦(🗞)高芬《黑暗传(♒)》过于(✌)模糊，它可以(🌥)是葬(🤨)礼真唱，也可以是(🥥)请人演唱，甚至还(👒)有很多变体。所以(📂)最后《黑暗传》出现(🤰)的时候只是背景(🦑)音乐和字幕而已(👍)，因为(🍃)它的场面无(😴)法唤(🏚)起回归感。纵(😍)向运(🥄)动是一个阳(❌)性的(✌)运动，所以当后段(🍤)镜头行进时，丁的(🌩)角色几乎消失了(🍋)。最后一镜纵向镜(🌆)头借王的视角转(⛱)侧向(🖤)，最后停住，或(💝)许是(🚕)变化的开始(🍍)"

"俺到了这把年纪才看了这(🐘)部(♐)电(🐵)影(🈸)，已经没多大感觉了，不过当年的陈柏(⏹)霖(🏴)还(🎮)是很萌的。。=="

"没看完(😆)"